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中国传统插花艺术的表现技巧和要求

  插花向来十分注重线形材料的表现力认为线比面更有情趣,富于生气。故多用木本枝条为主材,运用枝条的形态表现不同的内涵。粗枝劲干表现雄壮气势;纤细柔枝表现温馨秀丽。留动的线条给人以浑洒自如、酣畅淋漓之美;顺势而下的线条有一泻千里之感;蜿蜒迂回,又有溪水潺潺的韵味。

  插花创作的艺术手法

  起把易紧,瓶口宜清

  这是自然式插花的基本要求和主要特征。插花时,以花器视作大地,枝条的基部插口应集中靠拢,有如花器中抽出一棵植株茁壮成长。

  上散下聚,上轻下重。

  上散下聚,指花材各部分的安插基部要像树干一样聚集,拧成一股劲,似为同根生,如同一光源(光源一致)上部如树枝分散,发挥个性,适当散开,婀娜多姿,使作品既有多变丰实的个性又要有同一性,插花起把要紧,是指花材的基部聚拢在一起,上部自然分散,犹如丛生灌木,自然有序。

  上轻下重:花苞在上,盛花在下;浅色在上,深色在下,先后有序,浑然天成。

  高低错落,参差有致。

  花朵的位置要前后高低错开,切忌插在同一横线或直线上。插花位置安排不可太均匀对称、平齐成列,要高低俯仰,前后伸展,既符合植物自然生长的形态又符合书画结构布局的要求。形体上则不可太单一,要有所变化,才能让人有意犹未尽之感,具品尝之乐。

  虚实结合,刚柔相济。

  花为实、叶为虚,有花无叶欠陪衬,有叶无花缺实体。即所谓“红花尚须绿叶扶。有虚实就有层次、深度和生气。插花不可过密,过密则不透风,显露不出每朵花特有的风姿,花与花之间应有空位。留空为枝条提供了“生长”空间,也留给人们遐想回旋的余地。

  疏密有致,浓淡适宜。

  花和叶忌等距离安排,而应有疏有密,富于节奏感;插花材料之间不可密不透风,花与花之间应有空位,或以小花或碎叶加以间隔,这就是虚。上疏下密,上散下聚。

  花色太浓时宜用浅色小花使之淡化,材质太硬太重时,则宜加些轻柔的枝叶使之柔和。留空白,空白出余韵,在材料的疏密之间参差错落之间留有空白,使人感到有一种情势从中油然而生。

  俯仰呼应,动静相宜。

  要确立中心,周围的花朵枝叶围绕中心互相呼应,既突出主题又不乏均衡感。在花材的色彩和方向上的呼应关系,是材料相互联系,互相渗透,浑然一体。忌花叶背面相对,各朝一方,互不呼应;既要有静态的对称,又要有动态的错落。

  宾主分明,讲究意境。

  插花时要确定宾主关系,以便主题集中,避免主次不明而散漫。“主”是作品的主要内容、主要花材、主要色调和主要姿势。一个作品不可能有太多内容,否则杂乱无章,无以适从。

  意境是指一种能令人感受领悟、意味无穷却又难以用言语阐明的意蕴和境界。它是形神情理的统一、虚实有无的协调,既生于意外,又蕴于象内。注重花材所表达的内容美,即意境美。讲究借物寓意,以形传神,内涵丰富多彩,意境含蓄深远,耐人寻味和遐思,表现诗情画意,以秀丽多姿、清雅绝俗见长,这是西方插花乃至于其他插花中所没有的。

  (1)寓意于花。人们根据花木生长的特性或特征形态,融入个人感情,赋予花木象征的含义,以借花抒发情怀,寓教于花。

  ①以花名的谐音定意。花草的名称或别名及其谐音,往往是花材象征意义的来源。如百合、水仙、万寿菊、桃花、万年青、富贵竹、发财树等。

  ②以花木的形象定意。③以花木的生长习性定意。常以各种花木的生长特性及形、色、香、质、神、性格等来评议。

  ④按传说、时令定意。

  (2)作品的命名与意境的表达。命名对插花作品的意境有着画龙点睛的作用,可引导欣赏者对作品的联想,与作者在情感上取得共鸣。

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